“木蘭、木蘭、木蘭……”

　　美國紐約林肯藝術(shù)中心大衛(wèi)·寇克劇院里，遼寧芭蕾舞團創(chuàng)作和演出的舞劇《花木蘭》落下帷幕，現(xiàn)場近2000名觀眾自發(fā)起立，一邊熱烈鼓掌，一邊用普通話熱情地高呼花木蘭的名字。

芭蕾舞劇《花木蘭》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

　　“黨的二十大報告提出，加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。”10日上午，記者見到黨的二十大代表、遼寧芭蕾舞團首席主演于川雅時，她正用2019年8月《花木蘭》初次海外演出時的盛況為年輕演員講解黨的二十大精神，“我覺得，那一刻，來自不同國家的觀眾們發(fā)自內(nèi)心地表達了他們對咱中國文化、中國形象的喜愛和認同。”花木蘭的扮演者，正是于川雅。

　　從北京回團后，排練緊張。在精心準備的黨的二十大精神集中宣講時間之外，于川雅也常常會像今天這樣，趁著排練間隙，和同事們嘮嘮大會上的新精神新部署。大伙兒一邊壓腿一邊討論，越嘮越精神。

　　芭蕾舞源自西方、風(fēng)靡世界，在國內(nèi)也有不錯的“群眾基礎(chǔ)”。用這種“足尖”上的藝術(shù)來講述中國故事，展現(xiàn)中國魅力，優(yōu)勢獨特。但要如何“捅破”文化差異這層“窗戶紙”，在芭蕾舞作品中灌注中國氣派，切實體現(xiàn)中國價值？這對于川雅是個不小的挑戰(zhàn)。

于川雅在遼寧芭蕾舞團分享參加黨的二十大的體會。（新華社記者趙洪南攝）

　　一“新”一“毅”是她的法寶。

　　于川雅堅持在芭蕾舞的表演中融入中國化時代化的創(chuàng)新元素。《花木蘭》中融入了中國武術(shù)等諸多元素，將弓、箭、棍等兵器運用其中，這讓作品展現(xiàn)出更豐富的文化內(nèi)容和更強烈的文化魅力。

　　“要通過芭蕾舞向世界展示社會主義先進文化，弘揚革命文化，需要更富時代氣息的創(chuàng)新。”于川雅說。

　　早在2014年主演革命題材芭蕾舞劇《八女投江》時，她就開始了探索。

　　“八女投江”是抗戰(zhàn)期間東北抗日聯(lián)軍冷云等8名女性官兵在頑強與日寇斗爭被逼入絕境后，集體沉江、壯烈殉國的英雄故事。

　　“傳統(tǒng)芭蕾技巧處處透著‘貴族范兒’，難以準確表現(xiàn)這些女戰(zhàn)士的英勇堅貞。”于川雅從體態(tài)動作開始重新雕琢，持槍開槍、肩扛擔(dān)架、跪姿前行……力求從現(xiàn)實中汲取靈感，用每一個動作去表現(xiàn)紅色氣質(zhì)、描繪紅色英雄。

芭蕾舞劇《八女投江》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

　　創(chuàng)意靈動，落實艱難，少一點堅毅都不行。為了演好冷云這一英雄角色，于川雅挑戰(zhàn)了在劇中跪姿前行這一高難度動作。連續(xù)的高強度巡演中，舞臺人物被她演繹得活靈活現(xiàn)，可作為全劇初期唯一沒有替補演員的主演，她的膝蓋早已是傷痕累累。

　　“這部劇在俄羅斯演出時，觀眾中有一對當(dāng)?shù)氐睦戏驄D看著看著就哭了。他們告訴我同事，他們也有過保家衛(wèi)國的相似經(jīng)歷，舞臺上的中國故事激起了他們的共鳴。”于川雅說，就為這，吃多少苦都值。

　　下一步，于川雅準備繼續(xù)探索以“足尖藝術(shù)”講好紅色故事的新方法新技巧。“我希望未來能和我所在的院團一同創(chuàng)排出更多貼近時代的芭蕾舞劇，更好地把養(yǎng)育我們的這片土地上的故事展現(xiàn)在世界舞臺上。”她還將繼續(xù)發(fā)揮傳幫帶的作用，通過“學(xué)演相融”的方式，推動中國芭蕾新一代成長。

于川雅在遼寧芭蕾舞團排練。（新華社記者趙洪南攝）

　　“注意動作到位，爆發(fā)力出來！”“腿繃直，女戰(zhàn)士要英姿颯爽！”……于川雅又帶領(lǐng)演員們一心一意地投入到排練中。鮮亮的陽光透過窗戶，潑灑在排練室的地板上。她們在這方熠熠生輝的舞臺上，舞姿優(yōu)美，氣勢豪邁。